摘要：电影《长津湖之水门桥》（简称《水门桥》）正在全国热映中。影片上映16小时，票房已突破8亿，观影人次超过1400万，连续打破39项纪录。2月2日记者截稿时，该片票房已经突破9亿。《水门桥》剧照《水门桥》中，七连接到了全新的任务，炸掉美军撤退路...
电影《长津湖之水门桥》（简称《水门桥》）正在全国热映中。影片上映16小时，票房已突破8亿，观影人次超过1400万，连续打破39项纪录。2月2日记者截稿时，该片票房已经突破9亿。
《水门桥》剧照
《水门桥》中，七连接到了全新的任务，炸掉美军撤退路线的咽喉要道——水门桥，阻断美陆战一师的退路。电影中，三炸水门桥的戏份主要由徐克导演完成。
接受红星新闻记者采访时，该片监制及导演徐克透露，在《水门桥》中，七连任务的难度和重要性都比之前要高出太多，“《水门桥》的火力很重，应对的美军也更厉害，这是一场他们必须要打的仗。每个人在这个过程里所表现出来的，无论是智慧、精神还是勇气都非常令人震撼。”
《水门桥》海报
红星新闻：比起前作《长津湖》，无论是剧情还是战争场面上，《长津湖之水门桥》会有何不同？
徐克：在《长津湖之水门桥》中，任务的难度和特殊性都比之前高。水门桥战场的火力很重，敌军也很厉害。因为他们守着敌军逃生的路，他们必须要去打这场仗。观众们会在电影中看到，每个战士都会在战斗中展现出他们特有的智慧与勇气、展现出他们每个人的个性。七连要和其他连队配合，和敌人斗智斗勇。在这个过程中，他们所展现出的激情、精神以及智取的战术，跟《长津湖》会有所不同。
红星新闻：在很多影迷心中，徐克作品的特点就是“天马行空”。而《长津湖之水门桥》是基于真实历史的战争片，这二者是否会产生冲突？
徐克：我觉得还是要看我们拍的是什么题材，如果作品需要写实，那么我们就要以写实的手法去完成它。因此这一次我没有想个人风格的事，我想的是，怎么样给观众带来抗美援朝战争的真实体验，怎么更好地把这个故事讲好。
比如，我们在人物设计方面，是从人物的心理层次出发的，让观众多去体验他们的心理感受和心理变化。还有他们在战场里所有活动、动作的困难度，我都希望能够真实地呈现出来，让观众感觉到这是一个艰苦作战的故事。
《水门桥》剧照
红星新闻：有资料显示，真实的水门桥宽度还不足10米，这是一座怎样的桥？
徐克：这是个关键点，就是在这样一个地方展开了所有的戏剧冲突。“水门桥”不是大家平常理解上的那种连接两岸的桥梁，它是建立崖壁上的半悬空通道，是一个功能多样的地方。它这块地方原本是发电厂，是水坝，也是美军撤往兴南港的通道。美军一度怀疑这个通道是志愿军故意留给他们的路，所以用了很多方法去保证他们的撤退，这是一个事关美陆战一师生死存亡的关卡。如果志愿军把这座桥炸掉，机械化程度非常高的陆战一师的坦克、车辆就会难以通过，他们撤退的脚步就会被阻碍，志愿军就有时间赶上来。
红星新闻：《长津湖之水门桥》是如何让观众产生沉浸感的？
徐克：比如说，连队冒着大风雪靠近敌军的戏，又要开枪打又要爆炸，我们怎么能让演员在安全的前提下，做到这个角色应该做的事情？当大风雪迎着演员吹来的时候，演员是什么都看不清的，他们身边也会有很多爆炸正在发生。对于如何呈现冰天雪地的战场，我们的要求是很复杂的，所以就需要特效的帮助，让演员的安全得到保障，也让视觉效果满足剧情的需要。
包括还有大家在预告里看到的火焰枪，我曾经也很担心火焰枪的危险性，我们片场是对防火有很高要求的。其实火焰枪的火焰完全可以用CG画出来，或者现场只是有一点点火，全靠后期把它放大，但那个感觉还是会有些不一样。所以我们还是选择在保证安全的前提下，尽最大可能实际拍摄，再用一些后期的手法来进一步优化它，达到我们想要的戏剧效果。
红星新闻：《长津湖之水门桥》大多是在冰天雪地中的戏。在技术层面上，剧组是如何打造寒冷的感觉的？
徐克：如何能让观众感同身受，是我们主要要解决的一个问题。我们在拍大风雪里开战的戏份的时候，不能只靠自然风、自然雪，自然风雪往往难以满足我们剧情的需要。
首先是风，我们光是吹风组就有三队人马，他们每个队都有自己特殊的吹风方法，要靠几组人相互配合，才能达成最好的效果。因为风作用的范围很大，人工造风然后让风把雪吹起来，这个工程是很大的。每换一个场景，我们都要花很多人力和时间去布置造风的工具。至于造雪，那就更困难了，雪在这个电影里是很重要的。我们往往需要三种雪相互配合，飘在空中的、飘在人物背景中的、飘在人脸上的。地上的雪，也很有学问，我们要拍演员在地上做动作，就要考虑如何让演员站得住、能够顺利完成动作。
《水门桥》剧照
红星新闻：预告中，演员们的睫毛上都挂着冰霜。片场有多冷？在这样的片场中拍摄，有哪些困难？
徐克：冷确实是个问题。首先是冰雪，冰雪有个特点，就是很滑。当雪下到一定程度，就会结一层冰，就滑得不得了。雪刚开始下的时候，因为还没有下实，不能很好地承重，在有些地方演员就会站不住，不好做动作。再有就是我们每拍完一条，地上都有一大堆脚印，我们就要花时间把雪复原一下，重新整理地面，再重新来过。
其次是风，大风刮起来的时候人会很难受，你再怎么把自己包起来都没有用，可这恰恰就是当年那些战士们所面对的自然环境。
红星新闻：在《长津湖之水门桥》的拍摄过程中，有没有什么困难是让您格外印象深刻的？
徐克：在拍摄过程中，每一天都有意想不到的事情发生，比如拍炸桥的时候，我们就必须精心记录（拍摄用的）火药、子弹、信号弹的使用情况，如果出现“库存不足”的情况，就会很麻烦了。
红星新闻：《长津湖》在2020年秋天开机，《长津湖之水门桥》在2021年12月杀青。各位导演要率领剧组完成这么大的制作，一定很不容易吧？
徐克：如果从筹备开始算起，时间还要更长一些。因为是多个剧组共同拍摄，演员、道具、场景都要协调好，这就更考验我们应对复杂状况的能力。
除了陈凯歌导演在开机初期在浙江取景外，我们三个大组始终都保持在相隔不超过十分钟车程的范围里，这样可以更好地相互接应和支持。我们还在三个大组之间建立了枢纽中心、总筹划、总后期，负责汇集拍摄素材、安排拍摄事务和最终处理拍摄素材的工作。
《长津湖》和《长津湖之水门桥》加起来拍了很久，我们也很怕剧组工作人员的精神会松懈下来。所以，我们平时也会不断地向大家强调“准时”“尽善尽美”，坚持要把这两个大原则贯彻到底。
《水门桥》海报
红星新闻：刚才说到了七连，您对七连连长伍千里这个角色怎么看？
徐克：这个人物确实是比较复杂，在每次经历战争危险的时候，都要去思考哥哥跟弟弟的关系、哥哥跟战友的关系应该是怎样的。我把我对哥哥的感受，放到这两个人物的关系当中去了。在生死关头的战场上，两兄弟之间的感情关系更加复杂，其中包括了弟弟对哥哥的敬佩、两个人之间产生的竞争性等等。
吴京跑来跟我谈人物的时候，情绪常常会表现得很强烈。在谈剧本时，心情也会突然跟着剧情的发展而变化。我看得到吴京的辛苦，他每天都带着千里这个人物来到我身边，跟我去谈千里这个人，我能感受到他想把千里这个人物有血有肉地表现出来。
我觉得吴京对自己要求很高，对别人要求也很高，他是一个要求很高的电影人。电影人就代表了他在演员、导演、编剧、制片等等各方面，都有很多自己的标准，你要达到标准然后再来跟他交流这个事情，对我来讲是很有意思的一种关系。
红星新闻：易烊千玺和万里这个角色呢？
徐克：万里这个人物就像是观众的视角，带着我们去一步步理解，军人是怎么回事、战争是怎么回事、这段历史是怎么回事。当我们对这些有所了解的时候，自然就会产生情怀的触动、感情的起伏。每次看到易烊千玺对这个人物和戏剧的反应的时候，我都会想到，如果我是他这个人物，我会和他有一样的反应，很自然会产生对这个戏的感情。
万里在《长津湖》刚开始的戏里面，是一个脾气很重、很难收拾的小伙子，他会去惹人家生气、去惹祸。这个人物放在战场中，军队纪律会跟他各方面的性格产生交锋，从而影响到战争的过程中战友们的安全，以及战友对他安全的关心等等，因此故事在他身上就变得很特殊了。千玺的演法是，在还没去抓这个人物的时候，先去观察整个拍摄环境的状态，然后把剧情里的人物表现出来。
《水门桥》海报
易烊千玺在片场的时候，是不怎么讲话的，但他是很好交流的。我和他交谈、聊戏的时候，他从来不会把他会怎么做讲得很直接，但他每一次都会去感受，到底这场戏是怎么样的，他会把他的想法在表演中全部展现出来。拍摄的过程中我们也常会发现，原来他是这样去表现这个人物，他有他自己很不一样的做法。我感觉在片场的时候，他是把人物完全放在了自己的身上。有时候有一些我们想象不到的可能性，他也会尝试放进角色里面去。
我也去看了他别的戏，我发现他每次的样子都不太一样。有一两次我甚至怀疑，这是易烊千玺吗？怎么好像长出了另一个人的样子？除了造型，他的精神状态也彻底变了个样子，变出了另一个人。如果你把《长津湖》和《长津湖之水门桥》中万里的样子摆在一起，你也会发现根本就是两个人。
红星新闻记者｜张世豪 图据片方
编辑｜段雪莹
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